Here is the program for the day:
9 H 30
MOT D’ACCUEIL
Fabre Guin et Etienne Kippelen
9 H 45
LES INFLUENCES FRANÇAISES DANS LA MUSIQUE DE VILLA-LOBOS – UN REGARD INTERPRÉTATIF
Simone Menezes
Le rôle de l'interprète dans la musique de Villa-Lobos est fondamental. Profondément prolifique, Heitor VillaLobos ne retouchait que très rarement son œuvre en laissant se rôle à l'interprète. Interpréter Villa-Lobos signifie également se plonger dans l'œuvre de VillaLobos. Pour ce faire, il est nécessaire de comprendre la musique brésilienne et l'influence française exercée dans son œuvre. Nous mettrons en évidences trois éléments de l'influence française dans la musique de Villa-Lobos : le prise en compte du temps, la préférence pour les formes libres et l'importance des éléments extra-musicaux.
10 H 15
UN PAYSAGE SONORE BRÉSILIEN DE VILLA-LOBOS
Cécile Delétré et élèves de la classe d’ethnomusicologie
Par le voyage, mais plus probablement encore par l’enregistrement, Heitor Villa-Lobos a fait connaissance des musiques populaires et traditionnelles de son pays. Après avoir explicité brièvement ces deux notions, le populaire et le traditionnel, la classe d’ethnomusicologie donnera à entendre, explications à la clé, quelques extraits de musique amérindienne, afro-américaine et brésilienne
représentatifs de la musique du Brésil de Villa-Lobos.
10 H 45 PAUSE
11 H
INTERCULTURALITÉS DANS LA COOPÉRATION FRANCO-BRÉSILIENNE : LE CAS DU CHORO, MUSIQUE MÉTISSE ET « ÂME DU PEUPLE BRÉSILIEN » SELON VILLA-LOBOS
Étienne Clément
Dans le contexte pluriséculaire des relations historiques et musicales franco-brésiliennes, nous aborderons les interculturalités dont s’est servi le compositeur Villa-Lobos pour faire de son œuvre une synthèse de la musique classique européenne et de la musique populaire brésilienne, et notamment du genre choro. À partir de la naissance du choro (années 1880) et de celle de
Villa-Lobos (1887), nous proposons une approche historique et linguistique des interculturalités France-Brésil afin de s’interroger sur la place qu’a eu le choro dans la formation de Villa-Lobos.
11 H 30
AUTOUR DE MAGDALENA ET YERMA, DEUX OUVRAGES LYRIQUES DE VILLA-LOBOS
Rémi Jacobs
Magdalena et Yerma illustrent les deux versants de la création de Villa-Lobos Obéissant à la mode des « musicals » américains, Magdalena offre le spectacle bariolé d’un exotisme amérindien mêlé de parisianisme Belle époque. Villa-Lobos y a réutilisé des thèmes favoris d’œuvres antérieures.
Inspiré par la pièce écrite de Garcia Lorca (1934), Yerma se résume à un huis-clos mettant en jeu, dans un milieu campagnard, une femme en mal d’enfant en butte aux sarcasmes de ses voisines et à l’indifférence de son mari. Drame intime écrit en espagnol par un Villa-Lobos qui a adopté une diction lyrique linéaire soutenue par une orchestration minimaliste.
12 H
LE NONETTO (1923) DE VILLA-LOBOS : UNE MUSIQUE DE « SAUVAGE » ?
Étienne Kippelen
En écrivant son nonette quelques mois avant d’embarquer pour la France, Villa-Lobos dépeint un tableau volontairement chamarré du Brésil. De la formation, totalement insolite (flûte, hautbois, clarinette, saxophone alto et baryton, basson, harpe, piano, célesta, dixhuit instruments de percussion et chœur mixte), où le chœur mixte, notablement sous-employé, sert de faire-valoir, jusqu’à l’éclatement extrême du discours, frisant la maladresse : tout semble indiquer qu’il s’agit d’une musique de « sauvage », selon les critères entendus comme tels en Europe et notamment dans la
France de l’entre-deux-guerres, friand d’exotisme et de dépaysement radical. Influencé par le rythme stravinskien, les incantations varésiennes et le bruitisme primal d’un George Antheil, ce nonette obtient un franc succès à Paris lors de sa création et servit de réservoir d’idées lors de la
composition de plusieurs Chôros. Nous nous proposons d’étudier cette partition aujourd’hui tombée dans l’oubli, à l’aune d’une esthétique du « sauvage », à laquelle VillaLobos lui-même donner un certain crédit, notamment lors de son deuxième voyage à Paris en 1927.
12 H 30
QUESTIONS ET ÉCHANGES AVEC LE PUBLIC
The day ends with a concert of L'Orchestre Du Conservatoire, conducted by Simone Menezes: Vendredi 10 janvier à 19 h, Conservatoire de Paris, Salle Rémy-Pflimlin
Entrée libre sur réservation
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